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《哪吒之魔童闹海》电影海报。光线传媒供图苏斌在演示哪吒三维动画的制作。人民日报记者 吴 君摄2月13日，我国影史首部百亿元票房影片诞生。统计数据显示，截至当日晚间，电影《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）票房（含预售）达100亿元。电影里无数的动作画面让观众印象深刻：关在笼子里的石矶娘娘被太乙真人疯狂摇晃后吐出石子，哪吒、敖丙和三个龙王在空中来回变身对打，哪吒和大家拼尽全力最后一起突破天元鼎……在这部电影2亿多人次的观影人群中，对上述几个片段记忆最深的，一定是苏斌——参与《哪吒2》制作的一名三维动画设计师。他和他的团队负责了该电影10分钟左右的动作制作。“这几个片段的每帧动作、每个表情，都是我们团队千锤百炼才打造出来的。”虽然距离交付这些片段已过一年，但苏斌谈起来仍会不自觉学着电影动作晃动。制作3分钟预演片段，赢得导演饺子的信任苏斌今年32岁，是湖北武汉漫核数字科技有限公司负责人，从事三维动画设计工作已有15年。2022年，因为一个项目，他与四川成都可可豆动画影视有限公司建立合作关系。“当时他们就和我约好，让我的团队一起参与制作《哪吒2》。”苏斌说。2023年2月，苏斌团队与可可豆公司的约定最终达成。他们加入进来，成为《哪吒2》4000多名技术人才中的一部分。“这可是我们参与制作的第一部动画电影！”苏斌自豪地说，接到邀请时，他和团队的小伙伴都很高兴。《哪吒之魔童降世》的成功、其他项目团队的精湛技术又给了他们不少压力，“我们也怕达不到导演的要求。”苏斌说。机会难得，苏斌和团队还是决定尝试啃下这块硬骨头。“我们做好了打硬仗的决心与战败的可能，带着这种心理准备前往成都可可豆公司驻场。”苏斌说，他和团队所有人把精力都投入进来，在半个月的时间里，制作了一个哪吒和太乙真人骑飞天猪在太虚宫上3分钟的动画预演片段，一下子就获得了导演饺子的认可和信任，这让苏斌的信心足了许多。一直记得导演的话：“一定要认真对待观众，观众的眼睛是雪亮的，会一眼看穿你”在制作过程中，苏斌也遇到不少困难。其中，最难的就是哪吒、敖丙和三个龙王在空中对打的一个片段。“我们拿到的是电影分镜头脚本，而我们的工作，就是让这些抽象的文字和平面上的绘画动起来。”苏斌说，可空中对打并没有现成的运动画面和真人表演动作可参考。他们最初也制作了一些动作，都没有达到导演的要求，一度陷入困境。为了缓解压力，苏斌带着团队成员一起出去放松。之后继续埋头苦干，把他们能想到的电影精彩打斗场面都看了至少一遍。电影动作总监了解到他们的难处，一遍遍提供制作方案。经过半年的反复修改和打磨，苏斌团队终于完成了1分钟左右的打斗动作。“虽然过程挺艰难，但是电影上映后获得了影迷和网友的认可，我们觉得很值！”苏斌说，自己一直记得导演饺子的话：“不要欺骗观众，不要偷懒。一定要认真对待观众，观众的眼睛是雪亮的，会一眼看穿你。”参与制作“哪吒打土拨鼠”片段，这个片段曾外包给国外视效团队让苏斌觉得骄傲的，还有电影里哪吒打土拨鼠的一个片段。最初，这个片段外包给了国外某顶级视效制作团队，但由于各种原因，最初呈现的效果，导演并不满意。“后来，可可豆公司决定收回这些片段，交给国内团队制作，并邀请我们一起将其中的许多细节作了修订，最终才呈现出更符合中国风格的画面。”苏斌说。从业之初，苏斌才18岁，只有高中文凭，因为喜欢看动漫和游戏，父亲把他送到培训机构学习动漫制作，进入了这个行业。在苏斌刚从业时，国产动画电影还在学习国外的制作技术。“当时国产动画电影主要给低幼年龄段的人群看，大家不会特别在意动画电影的风格、语言、动作等细节。”苏斌说，如今国产动画制作团队越来越成熟，大家也更懂中华文化，讲述的中国故事也会越来越好。从业这些年，苏斌也经历过一些失败，甚至被客户指责后躲在被窝里偷偷地哭。“这些都是三维动画设计师会经历的成长过程。”在苏斌看来，一个优秀的三维动画设计师干活要有耐心，日常要学会留心，入行要有热心。“我们在动画电影里呈现出来的动作，大多来自生活。”苏斌说，在平时，他会细致观察不同人走路的形态，记录不同动物展现出来的动作，存储一些精彩或有趣的短视频。正是因为对工作的执着和喜爱，自2019年成立公司以来，苏斌和团队除参与《哪吒2》制作外，还接到了几部动画电影的动作制作项目。如今，他的团队从最初的6个人发展到了20个人，最年轻的只有22岁。“现在大家对国产动画电影的实力更有信心了。我相信优秀的年轻从业者一定会越来越多，一个人的力量有限，但一群人一定能走得更远。”苏斌说。（记者 吴 君）《人民日报》（2025年02月14日10版）

中央文化和旅游管理干部学院副研究员孙佳山向人民日报海外网表示，“电影不仅承载娱乐，还承担着文化传播和情感共鸣的功能。许多观众甚至在深夜场次涌入影院，体现了电影在节日文化中的独特地位。”

国产3A游戏《黑神话：悟空》全球上线以后，为了让海外玩家更好了解故事背景，许多中国游戏玩家自发制作图片、文字、视频，向海外玩家“科普”《西游记》原著。借由这款游戏持续火爆，中华文化也吸引了更多目光。丰厚的历史文化资源，如何转化为现实的文化软实力？“探索文化和科技融合的有效机制，实现文化建设数字化赋能、信息化转型”，是一个重要方向。如果说文化是源代码，科技就是编译器。以创新思维和科技手段，丰富传统文化的现代表达，有利于其走出“高阁”、走进生活，焕发生命力、增强吸引力。甲骨文太晦涩？中国文字博物馆设计交互小游戏，通过“虚拟场景+屏幕融合”技术，模拟百兽之声，让游客轻松有趣地了解甲骨文构造原理，排队者络绎不绝。石窟寺太遥远？云上龙门、云游敦煌等小程序让人们足不出户，打开手机便可沉浸式畅游石窟宝库，一览文物研究成果。以科技打破传统与现代的“次元壁”，让历史触手可及，让文化浸润人心。如果说优秀传统文化是富矿，现代科技就是采矿机。找准角度、用好力度，就能开凿出文化产业发展的现实路径，释放生产力、提升竞争力。“新中式”服装成顶流，曹县汉服一年卖出120亿元；“国潮”文创持续火爆，凤冠冰箱贴4个月销量超53万件。文化符号不仅承载着历史记忆，更潜藏着人们内心深处的消费认同。紧扣时代脉搏，洞悉大众喜好，通过新技术将文化资源转化为新产品、新服务，有助于实现文化与经济的双向奔赴。如果把文化比作帆船，那么科技就是适时而起的东风。在信息化、数字化的发展潮流中，以新兴媒介为推动力，中华文化这艘大船就能扬帆“出海”，促进文明交流互鉴。实现口碑与票房双赢的电影《哪吒之魔童闹海》，用现代动画技术讲出传统神话故事，既让优秀传统文化赢得更多观众喜爱，激起电影市场的一池春水；也创造了让青少年领悟传统文化精髓、增强文化自信的契机，培厚了新时代的文化沃土。依托新技术，创新文化传播方式，讲好中国文化故事，能让世界更好读懂古老的中国，也更好看见当下的中国。技术为表、文化为里，创新不能失本，赋能不可越矩。以科技赋能文化，不是要“改写”历史、“重构”文化，而是要让积淀的丰厚历史文化获得新的表达方式和表现形式。利用数字建模技术，考古专家能够在电脑上还原出文物残片的本真面貌，展现其原初风采；围绕孙悟空、哪吒的影视剧改编层出不穷，但刚健有为、不屈不挠的精神品格不仅没有改变，还有了更富有时代气息的呈现，更加深入人心。中华上下五千年，处处都是文化的沃土，回响历史的跫音。充分发挥科技在文化建设中的保护作用、支撑作用、驱动作用，不断推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，中华民族的文化长河定将澎湃向前、奔腾不息。（常 晋）《人民日报》（2025年02月14日04版）

“嫦娥六号首次月背采样，梦想号探秘大洋，深中通道踏浪海天，南极秦岭站崛起冰原，展现了中国人逐梦星辰大海的豪情壮志。”习近平主席在二〇二五年新年贺词里深情点赞。嫦娥六号飞越38万公里，在人类历史上首次实现了月球背面采样返回；“梦想”号正式入列，1.1万米最大钻深能力支撑大洋探秘；深中通道联通陆海，2小时车程缩短至30分钟，为粤港澳大湾区协同发展按下“快捷键”；南极秦岭站建成并投入使用，开启新时代极地科考新征程……从原创突破到关键核心技术攻关，从重大成果涌现到人才活力迸发，推进中国式现代化，科技打头阵，矢志谋创新。关键一年，中国科技以奋进姿态奏响创新强音，向着科技强国目标迈出更加坚实的步伐。越星河  刷新中国高度越星河，携月壤，嫦娥六号逐梦归。2024年6月25日，历时53天的太空往返之旅，嫦娥六号带回1935.3克月球背面样品，创造中国航天新的世界纪录，刷新了中国人逐梦星辰的新高度。这是敢为人先的探索。嫦娥六号之前，人类开展的10次月球采样均位于正面，想要揭开更多的月球起源和演化奥秘，必须到月背去。2019年1月，嫦娥四号在月球背面留下人类探月史上第一行足迹，再赴“月背征途”，嫦娥六号任务更加艰巨——要将珍贵月背土壤“背”回地球。月球背面，不仅遍布沟壑、峡谷和悬崖，更是亘古“背对”地球，形成地月之间的通信鸿沟。这是自立自强的接力。月背采样，没有先例。在挑战中前行，在任务中锤炼。研制团队攻克了月球逆行轨道设计与控制、月背智能快速采样和月背起飞上升等多项关键技术，完成了中国航天史上迄今为止技术水平最高的月球探测任务。地月之间搭建“鹊桥”、巧妙设计轨道、接力避障选好落点、自动密封确保月壤“原汁原味”……哪里有困难，哪里就有航天人攻坚的身影。走别人没走过的路，才能见到不一样的风景。短短几个月，科学家们通过对嫦娥六号月球样品的分析研究，填补了人类多项认知空白——首次揭示月球背面约28亿年前仍存在年轻的岩浆活动，获得人类首个月背古磁场信息。“从嫦娥一号飞向月球的那一刻起，我就知道，飞向月球的大门一经打开，深空探测的脚步就不会停止。”探月工程首任总设计师孙家栋院士说。从嫦娥一号到嫦娥六号，中国探月工程不是亦步亦趋的追随，而是摆脱“跟跑”思维，勇闯“无人区”。20多年来，嫦娥任务连战连捷，每一次成果丰硕，每一回中国创造。探索浩瀚宇宙，建设航天强国，逐梦路上，每一步跨越都标注着新的中国高度。2024年，中国载人航天工程完成2次载人飞船发射任务，2次天舟货运飞船发射任务，中国空间站首次迎来90后航天员；海南商业航天发射场首次任务圆满成功，商业航天全产业链初步形成；在四川稻城，高海拔宇宙线观测站“拉索”捕捉到极难观测到的宇宙射线……仰望星空，追梦不止。2026年前后发射嫦娥七号、2028年前后发射嫦娥八号、2029年左右下一代北斗系统开始发射组网卫星、2030年前实现载人登月、2035年前建成国际月球科研站基本型……一份争分夺秒的时间表，映照砥砺前行的脚步。探深海  刻画中国深度这是一段冰与海的征程，也是百余名中国第四十次南极考察队员的故事。从开工到开站，仅用52天，白雪皑皑的南极冰原，崛起中国第五座南极考察站——秦岭站。没有人会忘记那一场飓风。2024年1月，秦岭站主楼完工之际，离完成“外衣”幕墙板安装只有3天。12级以上大风的预报，打乱了施工计划。不抢装墙板，将无法抵御大风冲击。冰天雪地里，40多名队员用同一根绳子拴在一起，顶风冒雪、与时间赛跑，风雪中的十几个小时坚持，换来最后一块幕墙板严丝合缝、稳稳就位。随后的72小时里，暴风雪肆虐。雪后初霁，秦岭站毫发无损，昂首挺立。这是属于所有科考队员的奇迹，也是中国极地考察40周年再次书写的极地探索奇迹。大洋探秘，“梦想”号接力承载中国人的深海梦想。2024年，首艘自主研制的大洋钻探船“梦想”号正式入列，标志着我国深海探测关键技术装备取得重大突破。“梦想”号如何成就梦想？靠敢为人先、自主创新。以“小吨位”实现“多功能”是世界难题。面对挑战，150多家单位协同攻关，3000多名建设者1100多个日夜不停歇，潜心钻研、奋力攻关，打造了一座海上移动的“国家实验室”。1.1万米的钻探能力，续航力达1.5万海里，自持力120天，可在6级海况下正常作业、16级超强台风下安全生存，具备全球海域无限航区作业能力……一个个数字，就是“梦想”号的一项项“超能力”。突破300次下潜，“蛟龙”号载人潜水器再战深渊；“奋斗者”号万米载人潜水器征服极限；第四十次南极考察队开展多个国际合作科考项目，为更好地认识极地、保护极地、利用极地作出重要贡献……刚刚过去的一年，深海科技发展不断推动深海事业迈上新台阶。新年伊始，中国第四十一次南极考察队在冰雪之巅接续奋斗，“蛟龙”“奋斗者”蓄势待发，载人深潜将拓展至更多深海大洋，深海极地探索梦想新篇可期。连山海  标注中国跨度一桥卧虹，横贯西东。当2025年第一缕阳光播洒在伶仃洋上，深中通道蜿蜒伸展，时而腾空跃起，时而遁入海中，宛如“海上鲲鹏”振翅欲飞。这条穿行约24公里、集“桥、岛、隧、水下互通”于一体的超大型跨海通道，正在重塑粤港澳大湾区的时空格局——广州、深圳、珠江口西岸三大都市圈首次实现陆路直连；中山与深圳宝安、广州南沙实现半小时可达。截至2025年2月12日，深中通道总计车流量约1936.04万车次，日均车流量约8.49万车次。7年前期攻关、7年攻坚会战，60多个参建单位、1.5万多名建设者、200余项发明专利、多项世界纪录……建设者们迎着疾风劲浪、顶着烈日骄阳，造就“全球最高通航净空海中大桥、全球最大海中悬索桥锚碇、全球最长双向八车道海底沉管隧道”，在宽阔的珠江口画下关键“一横”。这“一横”，凝结着中国智慧、中国力量。透过它，更可见新时代中国人逢山开路、遇水架桥的壮志豪情。茫茫大海、几十米厚的软土层上，如何凭空筑起一座19个足球场大的人工岛？“就好比在‘水豆腐’上施工。”建设团队攻克多道难关，仅用时4个半月，57个13层楼高的巨型钢圆筒被打入海床、填沙成岛，刷新了快速成岛的世界纪录。32节重达8万吨的钢壳沉管，怎样在水下“牵手”？经过80多次研讨，绘制300多份图纸，工程人员拿出一整套智能制造方案。节长165米的32个钢壳沉管首尾相接、严丝合缝，让隔海相望的深圳、中山两座城市在海底“牵手”。金沙江下游，白鹤滩水电站巍然横跨，源源不断的清洁能源顺着密布的“银线”浩荡出川，只需7毫秒就将电能“闪送”至2000多公里外；天山中部，世界最长高速公路隧道天山胜利隧道全线贯通。我国自主研制的“天山号”“胜利号”硬岩掘进机担当“开路先锋”，将穿越天山的时间从原来的3小时缩短至约20分钟；7年艰苦攻关，CR450动车组样车正式发布。这个中国高铁“新成员”，试验时速450公里，运营时速400公里，运行能耗、车内噪声、制动距离等主要指标均为国际领先；…………一大批世界级的大国工程从蓝图变为现实，编织新时代的创新版图；一次次非凡的中国跨度，重新定义着山与海的距离，促进着活力要素加速流动，倍增着发展的机遇和动能。梦虽遥，追则能达；愿虽艰，持则可圆。逐梦星辰大海的征途上，中国人豪情壮志满怀，创新永不停歇。（人民日报记者吴月辉、喻思南、刘诗瑶、谷业凯、韩鑫）《人民日报》（2025年02月14日06版）

意大利艺术之都佛罗伦萨是托斯卡纳明媚阳光照耀下的一颗明珠。恰如其旧译“翡冷翠”所示，这块宝地拢翠含碧，春意盎然，令人心驰神往。1445年生于佛罗伦萨的桑德罗·波提切利是意大利肖像画的先驱，他奏响文艺复兴盛期的序曲，其画作被视为佛罗伦萨黄金时代的缩影。他继承导师菲利普·利皮、安德烈·韦罗基奥的古典主义绘画精髓，又擅长从神话与哲学中汲取灵感。细腻的笔触、线条的韵律、色彩的张力等优点都集中展现在他1482年绘制的旷世之作——木板蛋彩画《春》（见图，德阿戈斯蒂尼摄，影像中国）之中。画家独具匠心的构图跃然纸上：画面最右侧为西风之神泽费罗斯追逐林中仙女克罗丽丝，后者惊叫闪躲时从嘴里吐出玫瑰与矢车菊等春日花卉，随后化身头戴花冠、盛装而行的花神弗洛拉，她摇曳的步履下是花朵绽放的草坪。维纳斯身处画面中央，这位爱与美之神孑然独立，优雅梦幻，沉静而充满力量，预示春的降临与美的升华。小爱神丘比特蒙着眼睛在维纳斯头顶盘旋飞翔，正要拉弓射出代表爱情的金箭。画面左侧是“美惠三女神”阿格莱亚、欧佛洛绪涅和塔利亚，她们手挽手翩翩起舞，轻盈灵动。信使墨丘利位于最左侧，他右手高举神杖，轻轻拨弄头顶的枝叶，将冬日的阴云和象征无知的迷雾驱除殆尽，引导凡人求索智慧与真理。波提切利的画面充满富有表现力的细节，极具动感：微风轻拂下发丝飘逸，裙摆灵动,女性的姿态展现出十足的生命力；人物背后茂密的花叶、繁复的装饰和线条的疏密衬托出轻柔的动态效果。关于这幅画的寓意，后人有着许多解读。该画与美第奇家族的一场婚礼密切相关，《春》最直白鲜明的主题是对婚姻的甜蜜祝福、对繁衍生息的祈愿以及对未来荣耀的憧憬，画面中枝叶繁茂的密林与姹紫嫣红的繁花都是清晰的旁证。这幅画还被视为“爱”与“美”的寓意画：墨丘利为维纳斯通向神圣之爱指明道路，美惠三女神常伴维纳斯身边，是美的象征；弗洛拉、克罗丽丝、泽费罗斯这组人物关系隐喻着世俗之爱。画家还赋予维纳斯精神之爱的寓意，在她的引导下，画面右半部分的享乐生活升华为左半部分的沉思生活，春日橘园定格的瞬间是心灵净化的永恒刹那。波提切利在画中巧妙融合了但丁与薄伽丘的文学意义，蕴含人文主义色彩。画中央的维纳斯，如同但丁《神曲》中的“贝雅特丽齐”形象，象征对爱与美的追求。画面整体弥漫着柔和的春日气息，色彩明快，美惠三女神舞姿轻盈，展现出对生活的热爱，与薄伽丘《十日谈》中摆脱禁欲主义、拥抱世俗快乐的思想不谋而合。《春》在将人物的热情美好表现得淋漓尽致的同时，亦流露出他们在面对伟大事物消逝时的忧伤。画中的维纳斯面带“甜美而神秘的忧郁表情”，象征着彼时古希腊对美与智慧的向往逐渐消散时的无奈与失落。波提切利的创作展现了他对人类情感的细腻捕捉和对古典精神的尊崇，恰好体现了文艺复兴时期对古典的回归与再造。美学家朱光潜认为此作“在生气蓬勃的春天，在欢欣鼓舞的随着生命的狂澜动荡中，仍能保持几分沉思默玩的冷静”。《春》不渲染远近虚实，人物刻画洗练，整体画面效果却充实丰富。在画家吴冠中看来，其艺术风格颇接近中国民间年画的处理手法，兼具东方色彩。爱与美、静与动、瞬间与永恒、艺术与哲学、运动的节奏与构图的和谐、古典传统的奥秘玄思与文艺复兴的人文主义都在《春》的画板上彼此对照、交相辉映。这是波提切利留给世人关于春天及真善美的无限遐想与阐释迷宫。诚如英国艺术史学家贡布里希所言：“关于这幅迷人画作的案卷永远都不可能合上。”（秦 烨）（作者为苏州大学文学院副教授）《 人民日报 》（ 2025年02月14日 17 版）